V únoru 1934 stříleli Rakušané na Rakušany. Sociální demokraté proti křesťanským sociálům, Schutzbund proti Heimwehru. Demokracie proti korporativnímu státu. Zoufalství proti pohrdání. Mrtví na obou stranách! Boje v Hausrucku byly obzvlášť kruté.

Hrůzným a cynickým vyvrcholením bylo zastřelení čtyř zdravotníků Schutzbundu v kinosále dělnického domu v Holzleithenu. Vražda bez rozsudku, dodnes nevyřešená! Přímo uprostřed karnevalu, vražda na vyzdobeném jevišti. Lampiony jako měsíce mrtvých, pozlátko jako Řád ospravedlněných.

Získal dvě divadelní ceny Nestroy, hornorakouskou cenu za jevištní umění a kulturní cenu Vöckla. Cena za jevištní umění a Vöcklova kulturní cena.

Divadelní spolek a produkční tým od samého počátku. Předseda: Roland König, místopředseda: Josef Nagl, tajemník: Elfriede Steinkellner, pokladník: Franz Loidolt, infrastruktura u drtiče: Josef Leitner, koordinátorka pro svědky současnosti: Ingeborg Aigner, vedoucí produkce: Chris Müller, kostýmy: Kornelia Kraske, scénografie/scénografie Stefan Brandtmayr a studenti Univerzity umění a designu v Linci, hudba: Rupert Schusterbauer, Bergknappenkapelle Kohlgrube pod vedením Kurta Brunnbauera, režie: Georg Schmiedleitner, autor: Franzobel.

Chris Müller

Příspěvek v knize
„Už není žádné vyjednávání…“

V únoru 1934 stříleli Rakušané na Rakušany. Sociální demokraté proti křesťanským sociálům, Schutzbund proti Heimwehru. Demokracie proti korporativnímu státu. Zoufalství proti pohrdání. Mrtví na obou stranách! Boje v Hausrucku byly obzvlášť kruté. Hrůzným a cynickým vyvrcholením bylo zastřelení čtyř zdravotníků Schutzbundu v kinosále dělnického domu v Holzleithenu: „Hausruckwaldská akce“ s odpudivým scénářem. Vražda bez rozsudku, dodnes nevyřešená! V regionu dodnes senzace. Stojící práva uprostřed karnevalu, vražda na vyzdobeném jevišti. Lampiony jako měsíce mrtvých, pozlátko jako řád spravedlivých.

Horský hřeben, který se prudce zvedá za Gaspoltshofenem, Hausruck, dostojí svému jménu. Znovu a znovu se „Leiden“ (svahy) sesouvají a domy se musí stěhovat. Tyto pohyby spolu s nesčetnými prohlubněmi v lese způsobenými propadem starých důlních štol lze metaforicky číst pro pohyby při vypořádávání se s místní historií.

Otevírají se deformace, objevují se trhliny. „Underground“, „ponořený do každodenního (politického) života“. Temná místa v Hausrucku jako alegorie záměrně vymazaných událostí. Pokus o lacinou nápravu škod na půdě jako podobenství pro chování politiky, společnosti a jednotlivce. Ještě než se podaří odkrýt a obnovit pravdy minulosti, jsou narychlo zamlčeny, potlačeny a zasypány, čímž vznikají „dutiny dějin“. Na tomto pozadí je překvapivé, že Thomas Bernhard nazval svůj román odehrávající se v sousední vesnici Wolfsegg „Vymazání“; vhodnější by asi bylo „Zasypání“.

Méně překvapivé je, že se lidé po hrozných událostech odvracejí od země a obracejí svůj pohled k nebi. Snad proto se Wolfsegg označuje také za klimatické lázně. V každém případě je ze společného Hausrucku fantastický výhled na alpské podhůří, za jasného dne je vidět až na Ötscher. Ale „krásný výhled se nedá sníst“, jak jednou poznamenal starosta Wolfseggu Emil Söser. Každopádně tato „přírodní“ taktika odvádění pozornosti fungovala perfektně téměř 70 let.

21 x 15 cm, 280 stran, čtyři barvy
22,00 € (38,00 sfr)
ISBN 978-3-900000-03-5

www.bibliothekderprovinz.at

2005 a 2006: lov nebo celkový únor.

Autor Franzobel, který pochází z nedalekého Pichlwangu, o událostech z roku 1934 zpočátku nic nevěděl. Nevěděl nic ani o sousední obci Holzleithen, kde se jeho hra o vůdci sociálnědemokratického Schutzbundu Ferdinandu Fagethovi skutečně odehrává. Hra s dvojsmyslným názvem vyvolala před uvedením značný rozruch. Poslanec ÖVP a okresní předseda strany Anton Hüttmayr, který žije v nedalekém Puchkirchenu, se obával, že dojde k rozkolu. „Cenzura!“ zněla reakce divadelního spolku, rozruch prošel rakouským mediálním prostorem a konflikt se dostal i do televize.

27. července 2005, kdyžzapadající slunce tiše dopadalo na západní část Hausruckwaldu, začal před přeplněnými hledišti „bláznivý“ shon a horečné očekávání: představení zahájilo kvílení dvou historických mopedů „Maurersachs“. Oba hlavní herci Karl Markovics a Franz Froschauer vstoupili na scénu velmi dynamicky, Markovics jako Fageth a Froschauer v dvojroli radikálního vůdce Schutzbundu Skrabala a vůdce Heimwehru Frühwirta se honili, spěchali terénem. Podobně jako režisér Nicholas Ray ve filmu „Rebel bez příčiny“ s Jamesem Deanem v životní roli, i režisér Georg Schmiedleitner hned od začátku připravuje půdu pro krkolomné soupeření. Následuje krkolomný závod o ideologické prvenství. Rachot a kašlání vysokorychlostních mopedů je signálem pro členy třicetičlenné pojízdné skupiny přijíždějící na plac, aby se zbavili svých moderních pláštěnek a odhalili pod nimi oblečení z roku 1934. Když podruhé dva hlavní aktéři obkrouží drtičku uhlí na svých archetypálních společnících, muži a ženy se také začnou pohybovat směrem k naznačenému dělnickému domu. Tam se pohupují a tančí v maskách. Je to masopust v únoru 1934, veselý předvečer revoluce, masopustní koblihy jako poslední jídlo. Schutzbündler nosí červené košile, Hahnenschwänzler černé. Na balkóně nad kulisami, téměř nad vším, pokřikuje na vůdce Schutzbundu Fagetha maskovaný okresní hejtman doktor Frühwirt, zchudlý aristokrat se sklony k dekadenci: „Kulka ti v každém případě patří, ty agitátore.“ Fageth mu odpoví dobovým žargonem: „Nejsem zvědavý na tu vaši kokotskou frašku“. Nastává mrtvolné ticho, rozpoutaný tanec lidu je nyní tišší, bzučivý, choreografický. Skupina v dělnickém domě se nyní pohybuje jako větve stromu před bouří. Po ztišení začínají první střety.

Spor mezi nimi se nyní šíří mezi lidi závratnou rychlostí. Otevírají se černé a rudé propasti. Hra nabírá na obrátkách a Schmiedleitner vytahuje všechny trumfy. Divoké davové scény se střídají s rozvážnými, tichými a intimními okamžiky. Je zde stejně tak prostor pro monumentální vizuální estetiku jako pro drobné detaily a skeptické nuance. Je to především „rudý“ Ferdinand Fageth, kterého Franzobel poctil úchvatně krásnými monology a vizemi o věrnosti a zradě, o váhání a jednání v lásce i politice. Karl Markovics hraje váhavého Hausrucknapoleona strhujícím způsobem. Stává se symbolem vyčerpané, nerozhodné sociální demokracie a ve svém závěrečném monologu prohlašuje:

„Lidé jsou děvkaři, je to vidět při každém otřesu. Hrozné. Vidí, co chce, a dělá to každému, kdo zaplatí. Ale jsem snad lepší? Jakým politickým směrem se vydáš, jestli doprava nebo doleva, to záleží na okolnostech, ale co z toho uděláš, jestli jsi člověk, nebo hajzl, to je to, podle čeho se musíš měřit.“

Děj i samotné postavy jsou doprovázeny, obklopeny a poháněny zvukem regionu. Hraje slavná „Bergknappenkapelle Kohlgrube“, dvacetihlasý „Hausruckchor“ nebo extravagantní „Zwüfihüttn-Trio“. Téměř vždy je přítomen mimořádný zvuk „loveckého dechového orchestru“ pod vedením Ruperta Schusterbauera. Bičuje, povzbuzuje a doprovází. Ať už jde o balet s rakví, bitvu domů nebo scénu z nevěstince: „V bordelu je vždycky zákon země,“ říkají děvky Pepi a Resi, když vůdce Heimwehru Frühwirt, který se stal dobytkem, vjede v kalhotách do kočovného nevěstince, užívá si se šampaňským a děvkami a pak zatroubí na roh, aby vtrhl do„bastily proletářů“, domu dělníků. Vrcholem hry je historicky doložená poprava šesti zdravotníků Schutzbundu na jevišti kina v dělnickém domě. Fageth v tomto okamžiku již není přítomen. Předtím uprchl do sousedství a později je vyzvednut převlečený do ženských šatů.

Zúčtování v Holzleithenu je efektivně uspořádáno. Závěrečná opona padá v podobě bílé vlajky o rozměrech přes 200 metrů čtverečních. Díky ní mizí i předimenzované stíny zavražděných, jejichž siluety jsou postaveny proti světlu. To, co zůstává, jako vždy ve válce mužů, jsou ženy, utrpení, mnoho otázek a cesta připravená pro nástup národních socialistů. Hra o vývoji sociální demokracie v minulém století se nikdy nepromění v těžkopádnou didaktickou či agitační hru. Naopak: politické divadlo, které si zaslouží víc než označení lidová hra. Na nejtradičnější a nejprestižnější rakouské divadelní ceně „Nestroy“ byl „hon“ nejúspěšnější hrou a v roce 2005 získal Zvláštní cenu a Cenu autora, takže byl úspěšnější než Burgtheater a všechny festivaly. V následujícím roce byla hra oceněna Hornorakouskou cenou za jevištní umění a regionální cenou za kulturu Vöckla. Nečekaná vyznamenání, která ukazují, co je možné s nasazením a ochotou riskovat. Divadelní představení „hunt oder Der totale Februar“ mělo nejen oceněný úspěch u tisku, diváků a porotců, ale je také důkazem, že letní divadlo může být kritické, těžkopádné, politicky útočné A úspěšné. Dvanáct tisíc návštěvníků se stalo porodnicemi nového typu politického divadla. Vždy v jasném odlišení od salcburského Schickeria-Treff a nostalgického večírku v Mörbisch.